ザ・ビートルズ楽曲データベース

Across the Universe

邦題

アクロス・ザ・ユニバース

作者

Lennon/McCartney（ジョンの作品）

リードヴォーカル　/　コーラス

ジョン　/　ポール、ジョージ（と素人女声2人分）

使用楽器

Piano (Paul)
Gibson J-160E (John)
Tambura (George)
Ludwig (Ringo)
Maracas
Orchestra

Recording Data　～レコーディング・データ

ビートルズの12枚目の英国オリジナルアルバム、そしてラストアルバムとなった「レット・イット・ビー」の3曲目に収められているナンバー。
1970年5月8日に発売されているこのアルバムだが、録音は前アルバム「アビイ・ロード」より前に行われている。
作者のジョンがリード・ヴォーカルを取っている。

この曲に関しては2つの異なるバージョンが正規盤としてリリースされた。

録音開始されたのは1968年2月4日。ビートルズがインドへ旅立つ直前に行ったセッションである。
この時期のセッションではシングル「レディ・マドンナ」「ジ・インナー・ライト」が録音されたが
「アクロス・ザ・ユニバース」も当初はシングル曲候補だった。
そして「レディ・マドンナ」がA面としてリリースされる事がまず決まり、この曲がB面曲になるはずであったが、「ジ・インナー・ライト」の出来がよかった事、そしてジョンがこの曲の仕上がりに満足しなかった事もあってこれを拒否。

後に、EP「Yellow Submarine」が企画されて、ここに収められるはずだったが企画自体がなくなってしまう。
ジョンは1967年12月に設立された「世界野生動物基金」のチャリティアルバムにこの曲を寄付する事を決定。
しかしこのアルバムが発売されるのは、1969年の12月になる。

1968年2月4日のアビイ・ロードスタジオでのセッションでは、
ジョンのアコースティックギター、リンゴのドラム、ジョージのタンブーラ等の編成で
様々な試行錯誤を繰り返して7テイクを録音する。

ポールは「女声コーラスがいる」と判断して、スタジオの前でたむろしていたファンを2人選んでスタジオに招く。
このファンの女性、リジー・ブラヴォーとゲイリーン・ピースの二人が、
サビの「Nothing's gonna change my World」のユニゾンコーラスを第7テイクに録音した。

このセッションの後、リダクションを行って第8テイクを作成し、逆回転のベースとドラムをオーバーダブする。

1968年2月8日。アビイ・ロード第2スタジオ。
この段階でもジョンはどんなアレンジにすればいいか迷っていたようである。
ジョンはメロトロンを、ジョージ・マーティンはオルガンを弾いた。
しかしこれはすぐに消去され、ジョンのワウ・ギター、ポールのピアノ、ジョージのマラカスがオーバーダブ。
2月4日の逆行回転のベースとドラムも消去されて、3人によるコーラスを加えた。
しかし、このセッション後の話し合いでシングル曲候補から外す事をジョンは決めるのである。

時は流れて1969年。

1969年1月2日から始まった、トゥイッケナム・フィルム・スタジオでのリハーサル時でもこの曲は演奏されている。
映画「レット・イット・ビー」にもフィルムスタジオ内でこの曲を演奏する場面が確認できる。
これは当初ライブパフォーマンスをやる、という目的だった事からセットリストにこの曲が選ばれたのだろう。
しかしトゥイッケナムからサヴィル・ロウのアップルスタジオに移ってからは一切この曲を演奏しなかった。
後に始まったアップルでの録音セッションでも取り上げられることはなかった。
よって1968年2月以来、ビートルズがこの曲のレコーディングに取り組んだことは一度もないのである。

アルバム「アビイ・ロード」発売後の1969年10月2日。アビイ・ロードスタジオ4号室。
ここで1968年2月8日のマスターテープが引っ張り出されてステレオリミックスが開始された。
曲の冒頭とエンディング近くにライブラリから鳥の鳴き声を挿入して、回転速度をかなり速めてリミックスされる。
鳥のさえずりをこの曲に入れたのは「世界野生動物基金」のチャリティというテーマに合わせたもので、メンバーが望んだ事ではない。

1969年12月12日。
ようやく「世界野生動物基金」のチャリティアルバム「No One's Gonna Change Our World」がリリース。
もちろんビートルズの未発表曲が収録されるのは、このアルバムの大きなセールスポイントとなった。
ビートルズ以外にもたくさんのアーティストが参加した11曲入りのアルバムである。
このアルバムに収められたバージョンは、現在「パスト・マスターズ vol.1&2」に収録されている。

1970年1月5日。
グリン・ジョーンズはこの日、アルバム「ゲット・バック」を再度リミックスする。
映画が公開される事が決まったために、映画との整合性をとるためにこの曲を「ゲット・バック」に収録する事に決定。
グリン・ジョーンズは1968年2月のマスターテープから、女声コーラス、およびビートルズのコーラスも削除。
これは「オーバーダブをしない」というコンセプトにそって、「それらしく聞かせる」ための処置だった。
エンディングの鳥のさえずりはクロスフェイド処理によって隠された。
しかし、この2度目の「ゲット・バック」も結局は未発表となる。

1970年3月23日。
すでにアルバム「ゲット・バック」は闇に葬られ、アルバム「レット・イット・ビー」としての制作がこの日始まった。
プロデューサーのフィル・スペクターは「映画とアルバムの整合性をとる」という依頼に基づき
映画で演奏されていたこの曲の収録を決める。
この日は後日行われるオーケストラのオーバーダブのためのリミックスが行われる。
1968年2月8日のテープの回転を下げ、女声コーラスなどをすべてカットしている。

1970年4月1日。ビートルズ名義で行われた最後の録音セッション。
この日はリンゴだけが参加してドラムを叩き、女声コーラス14名+オーケストラ36名のオーバーダブが行われた。
このバージョンがアルバム「レット・イット・ビー」に収録されたのである。

About from "Get Back" to "Let it be"　～アルバム発売までの経緯

1968年10月に「ザ・ビートルズ」（通称：ホワイト・アルバム）のセッションが終了。
マネージャーだったブライアン・エプスタインの死後、船頭を失ったビートルズはアップルの設立など、
半ば無茶とも思える試みを行ってきた。
華々しく見えたビートルズの前途であったが、内部はすでにバラバラの状態だったのである。

当時グループを引っ張る立場であったポールはある提案をする。
混沌とする活動状況を打破する為に、ポールが打ち出したのは「原点に帰る」というコンセプトだった。
デビュー時の様にオーバーダブなしのライブでアルバムを制作しコンサートツアーを行う、という企画である。
しかし、アルバム制作は了承したものの、他の3人（特にジョージ）はツアーには難色を示す。
妥協案として1度だけのコンサートも企画されたが、これも結局流れてしまった。

最終的にリハーサルなどを含むドキュメンタリーを制作しテレビで放送する、という事で合意した4人は
1969年1月2日にトゥイッケナム・フィルム・スタジオに姿を現し、リハーサルと撮影、録音を開始する。
「ゲット・バック（原点に帰る）・セッション」の始まりである。

しかし、いつも撮影されているというプレッシャー、そして薄ら寒いだけの撮影スタジオという慣れぬ環境。
張り切るポールはあれやこれやとジョージに指示、ジョージはそれに反発して口論となり
5ヶ月前にリンゴがしたように、1月10日にスタジオを飛び出してしまう。
数日後にジョージは復帰するが、テレビショウに関しては意見を曲げず、結局この企画は流れてしまう。

ビートルズは結局、トゥイッケナム・フィルム・スタジオでのリハーサルを中止し、
自らが作ったアップル・スタジオに移動して、1969年1月22日からセッションを再開。
ジョージはこの日たまたまアップルに居合わせたキーボード奏者、ビリー・プレストンをセッションに誘う。
外面の良いジョンとポールに対して、外部の人間を引き入れるのは効果的だった。

映像撮影、そして「オーバーダブをやらない」というコンセプトのアルバム制作は続行されるものの
1969年1月30日のアップルビル屋上でのコンサート、そして翌日のスタジオセッションをもってセッションを中断。
総時間、90時間以上の撮影・録音テープを残したまま、ビートルズはアップルスタジオを去った。

2月22日には「アビイ・ロード」に収録される「アイ・ウォント・ユー」の録音をトライデントスタジオで開始。
そして3月の初旬、ジョンとポールはグリン・ジョーンズに1月のセッションテープからアルバムを作る事を依頼する。
4月11日にこのセッションからのシングル「ゲット・バック / ドント・レット・ミー・ダウン」がまず発売された。
4月14日にはジョンとポールが二人で「ジョンとヨーコのバラード」を録音。これは5月30日に発売された。

そして5月28日。グリン・ジョーンズはアルバム「ゲット・バック」を完成させる。
このアルバムのためのフォトセッションも行われた。
デビューアルバムと同じ場所、同じ構図での写真撮影はこの時のメンバーの意気込みを感じさせたが
このアルバムは発売延期の声明が出された。
しかし後に、北米のラジオ局用に作ったサンプル盤からこのアルバムの海賊盤が作成される事になる。

この後7月からはアルバム「アビイ・ロード」のセッションが本格化。
そして9月26日にアルバム「アビイ・ロード」が発売。
アルバム「ゲット・バック」の事は誰もが忘れかけていたが、1月の撮影フィルムを映画にする事だけは決まっていた。

年が明けて1970年1月3日。
あの悪夢のトゥイッケナムからちょうど1年後のこの日、ビートルズ（ジョンを除く）はアビイ・ロードに集まる。
正式な録音がされていなかった「アイ・ミー・マイン」の録音のためである。
これは映画との整合性を図るために追加で行われたセッションだった。。
そして1月4日のセッションがビートルズとしての最後の録音セッションとなった。

未だに「延期」としてアナウンスされているアルバム「ゲット・バック」は
1月5日に収録曲を入れ替えて再度グリン・ジョーンズによって制作される。
3月6日にはラスト・シングルとなった「レット・イット・ビー」が発売されるが、アルバムは結局発売されなかった。

1月27日。
アビイ・ロードスタジオでジョンは自己のソロ名義であるプラスティック・オノ・バンドの3枚目のシングルである「インスタント・カーマ」を録音開始。
このレコーディングのプロデュースは、名プロデューサーであるフィル・スペクターであった。
ジョージもギターでこのレコーディングに参加。二人はフィルの仕事ぶりに大変感銘を受ける。

そしてジョンとジョージは「ゲット・バック（になるはずだった）」のマスターテープをフィル・スペクターに託す。
「俺達と仕事がしたけりゃこの膨大なクズテープをアルバムに仕上げてくれ。」
フィル・スペクターは自分の持ち味であるオーケストラと女声コーラスなどを加えた「ウォール・オブ・サウンド」で処理を行い、アルバム「レット・イット・ビー」として制作が開始される。

ポールはこの決定を聞かされておらず、自分の楽曲に過剰なアレンジをされた事に激怒した。
そして4月10日。デイリー・ミラー紙がポールのインタビューをスッパ抜く。
「今後ビートルズのメンバーと作曲することはない」（ソロアルバム「マッカートニー」の販促物より）
4月17日にこのソロアルバム「マッカートニー」は発売され、ジョンは「脱退宣言を（自分のアルバムの）宣伝に使った。」としてポールを激しく批難した。

もはやこの時点でビートルズとしての活動は望むべくもなかった。

ラストアルバムとなった「レット・イット・ビー」は1970年5月8日に発売された。
ここに4人の伝説は幕を閉じたのである。

撮影されたフィルムは映画「レット・イット・ビー」として1970年5月20日に公開された。
バラバラになりつつある4人の姿がこの映画にはありありと映し出されている。

その後、ゲット・バック・セッションの膨大なテープは流出し大量の海賊盤を生み出す事となった。

2003年にはリミックスアルバム「レット・イット・ビー...ネイキッド」が発売された。
これは「当初出すつもりだったオーバーダブなどを含まないアルバム」としてのコンセプトに乗っ取り、現在のアビイ・ロード・スタジオのエンジニアが、当時のマスターテープから改めてリミックスしたものである。
ジョージ・マーティンやビートルズのメンバーはこのアルバムの制作には一切関わっていない。
たまに「レット・イット・ビー」のアルバムから音を取り除いた、と表現される事があるが間違いである。
実際に異なるテイクを繋ぎ合わせたりの処理が行われているし、アルバム「レット・イット・ビー」に使用されたテイクとは明らかに違う曲もある。

またこの「ネイキッド」は当時制作されたアルバム「ゲット・バック」とは全く違うものである事も表記しておく。

Out Takes　～ミックス、テイク違い＆リマスター

上記にも書いたが、この曲は2つのバージョンが存在している。
- 「パスト・マスターズ vol.1&2」に収録されている通称「バード・バージョン」
- 「レット・イット・ビー」に収められたオーケストラバージョン
しかしマスターテイクはすべて同じ物である。
「The Beatles Anthology 2」に1968年2月3日の第2テイクが収録されている。
ジョンのアコギ、そしてジョージのシタール、パーカッションのみのシンプルな演奏だがすばらしい出来である。
「レット・イット・ビー...ネイキッド」にはマスターテープの回転を下げず、コーラスを全て省いた状態でのリミックスされた物が収録されている。ジョンのアコギ、リンゴのドラム、ジョージのタンブーラのみのシンプルなアレンジ。しかしフェイドアウトの際にジョンのエコーが深くなっていくのはちょっとダサいんじゃないのかそれは。

An anecdote ～　こぼれ話

ジョンの曲の中でも、特に歌詞が印象的な曲だが、最初の1行が浮かんだ後は一気に書き上げたそうだ。
サビの「Jai Guru Deva Om…」は「我らが導師、神に勝利あれ」（神に感謝を）という意味である。
たまに「インドでの修行で影響されてこの哲学的な歌詞を書いた」という説明もあったりするが、録音はインドに行く前にすべて済んでいるのでそれはない。
ジョンは「本当に良い歌は、メロディーがなくても歌詞だけでその価値を見出せる歌であり、それに該当する曲こそがこの曲である。」と言っているそうだ。
1968年2月にレコーディングして以来、この曲のリメイクは行われていないが、1969年1月のトゥイッケナム・フィルム・スタジオでの「ゲット・バック・セッション」ではこの曲のバンドアレンジを何度も試みている。
海賊盤から複数のテイクを聞くことが出来るが、もともとこのセッションはコンサートを想定して始まったものであり、ジョンはこの曲をライブで演奏するつもりだったのであろう。
映画「レット・イット・ビー」でもこの曲を演奏する場面を見る事が出来る。